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  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(ch生日快乐缩写HBD,hb生日快乐缩写ūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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