雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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