门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗(kē)也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树是“门(mén)前两(liǎng)棵树，一(yī)棵(kē)是枣树”一棵枣树指作(zuò)者自己，另一棵枣树指(zhǐ)和(hé)自(zì)己有(yǒu)一样(yàng)目标(biāo)的人的。

　　关于门前(qián)两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗(kē)树(shù) 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树以及(jí)门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前有两棵树(shù),一棵是(shì)枣树,另一棵是什么(me)树(shù)？，门(mén)前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵也(yě)是枣树(shù)，门前2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

门前(qián)两棵树(shù),一(yī)颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是(shì)枣树

　　该句体现了孤(gū)寂、单调的情(qíng)感，还有对(duì)这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂悲凉的气氛，也(yě)引(yǐn)导了全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代(dài)文学(xué)家鲁(lǔ)迅创作的一(yī)首叙事(shì)兼抒情(qíng)的散(sàn)文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以看见(jiàn)墙外有两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株也是枣树。

　　这上(shàng)面的(de)夜的天空，奇怪而高(gāo)，我生平(píng)没有(yǒu)见过这样奇怪而(ér)高的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要离(lí)开人间(jiān)而去，使人们仰面不再看见(jiàn)。

　　然而现(xiàn)在却(què)非常之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着(zhe)几(jǐ)十个星星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上现(xiàn)出微笑，似乎自以为大有深意(yì)，而将繁霜洒(sǎ)在我的园里(lǐ)的野花草(cǎo)上(shàng)。

　　我不知(zhī)道那些花草真叫什(shén)么(me)名字，人们(men)叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还(hái)开着，但是更极细小(xiǎo)了，她在冷(lěng)的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦(mèng)见秋的(de)到来，梦(mèng)见瘦的诗(shī)人将(jiāng)眼(yǎn)泪擦在她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来(lái)，而此后(hòu)接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然(rán)颜色(sè)冻(dòng)得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他(tā)们简直落尽了叶(yè)子(zi)。

　　先(xiān)前，还有(yǒu)一两(liǎng)个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是(shì)一个也不剩了，连叶子也落尽了(le)。

　　他知道(dào)小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落(luò)叶的(de)梦，春后还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干(gàn)子(zi)，然而脱(tuō)了当初满树是(shì)果实(shí)和叶(yè)子时候的弧形，欠(qiàn)伸得(dé)很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还(hái)低亚着(zhe)，护定他作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么从打枣的竿梢所得(dé)的皮伤，而最(zuì)直最长的几(jǐ)枝(zhī)，却已(yǐ)默默地铁似(shì)的直(zhí)刺着奇(qí)怪而(ér)高的(de)天(tiān)空，使天(tiān)空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空(kōng)中圆(yuán)满的(de)月亮，使月(yuè)亮(liàng)窘(jiǒng)得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越加(jiā)非常(cháng)之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去(qù)人(rén)间，避(bì)开(kāi)枣树，只(zhǐ)将(jiāng)月亮剩下(xià)。

　　然而月亮也(yě)暗暗(àn)地躲到东边去了。

　　而一(yī)无(wú)所有(yǒu)的干子，却仍然默(mò)默地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高的天空(kōng)，一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各样(yàng)地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜(yè)游的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动睡着的(de)人(rén)，然而(ér)四围的空(kōng)气都应(yīng)和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这声(shēng)音(yīn)就在我嘴里，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带(dài)子也即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗(chuāng)的玻(bō)璃(lí)上丁丁地响，还有许多小飞虫(chóng)乱撞。

　　不(bù)多(duō)久(jiǔ)，几个(gè)进来(lái)了，许(xǔ)是从窗纸的(de)破孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯(dēng)罩上撞得丁(dīng)丁地(dì)响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇到(dào)火(huǒ)，而且我以为这火是(shì)真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息(xī)在(zài)灯的(de)纸罩(zhào)上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出(chū)波浪纹的叠(dié)痕，一角还画(huà)出(chū)一(yī)枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的(de)栀(zhī)子开花时，枣(zǎo)树又要做(zuò)小粉红花的梦，青葱(cōng)地(dì)弯成弧形(xíng)了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的(de)小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱(ài)，可(kě)怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一(yī)支纸烟，喷(pēn)出烟来(lái)，对着灯默(mò)默地敬(jìng)奠这些苍翠(cuì)精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四年九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白(bái)话文中，不管称第三人称(chēng)的女性或称物(wù)都用“他”。

　　此(cǐ)文中的(de)“他”、“他们(men)”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不(bù)舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深(shēn)夜里一瞬(shùn)间的感觉，并不是真(zhēn)的月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿(lǜ)灌木，春夏开白(bái)花(huā)，极(jí)香(xiāng)。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有(yǒu)从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特(tè)的重复修辞格凸(tū)现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表现手法既强调(diào)了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精(jīng)神风貌，又形成了(le)全文整体意境中的(de)骨(gǔ)脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第(dì)二(èr)段写(xiě)深秋(qiū)的(de)夜空(kōng)，作(zuò)者先(xiān)点(diǎn)出并且突出了它的(de)“奇怪而高”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然后写天空与(yǔ)人间难以弥合的距离，突(tū)出了它对人(rén)间(jiān)的冷(lěng)漠无情。

　　再写天(tiān)空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写(xiě)出了天空的阴险狡诈，对人(rén)间的敌(dí)视态度(dù)。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是(shì)隐(yǐn)藏杀机的(de)微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花(huā)草上(shàng)，自然是(shì)天(tiān)空对人(rén)间(jiān)生命的虐杀。

　　第三(sān)段(duàn)作者(zhě)以简约而(ér)异(yì)常(cháng)形(xíng)象的笔触刻划了小粉红花的形(xíng)象，善良、弱小而富有美(měi)丽的梦幻，她出身(shēn)低微，不知(zhī)道名字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而又可怜的形象，象征了当时(shí)的青年(nián)知识(shí)分子以及许许多多倍(bèi)受(shòu)恶势力摧残压迫的(de)弱(ruò)小者。

　　第四、五自然段(duàn)是对(duì)枣树的赞(zàn)美，是全篇的核心。

　　作(zuò)者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨(mò)塑造枣(zǎo)树这一(yī)战斗者的(de)形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜(shuāng)的虐杀，还(hái)有(yǒu)孩子们来打枣，甚(shèn)至(zhì)给他(tā)留(liú)下(xià)皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦(mèng)，也知道(dào)落叶的梦，他(tā)知道有希望，也有困难，因(yīn)而，他不(bù)靠虚妄的幻(huàn)想支撑自己，而执着于现实作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈(qū)：他认准敌人(rén)，绝不放过，“默默地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高的天空”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的(de)死(sǐ)命，不管他各(gè)式各样地映着许多蛊惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲的(de)精神，虽然(rán)小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的(de)被烧死，有的“在灯(dēng)的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对(duì)它们的斗争热(rè)情充满了敬(jìng)意，因为时代需要(yào)的是“不问成败而要(yào)战斗的人们”，所以作者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死了的表示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对小青虫的描写(xiě)也进一步(bù)衬托了枣树的成(chéng)熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月(yuè)的(de)北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行统治的(de)情(qíng)况下，中国北方(fāng)的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮(cháo)后(hòu)新文(wén)化战线发(fā)生了(le)分裂，思想界(jiè)起了巨大(dà)分化，原(yuán)来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升(shēng)，有(yǒu)的退隐，有的前进(jìn)”，而且北京的文化界(jiè)和教育界又(yòu)掀起一股提(tí)倡国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这些社(shè)会的变故(gù)和强大(dà)的(de)统治(zhì)势力，作者鲁迅不(bù)免孤寂、彷(páng)徨，时而感到一种“成了游(yóu)勇，布不成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失勇气(qì)和(hé)信(xìn)心，一方(fāng)面急切地找寻生(shēng)力军(jūn)，一方面孤(gū)军奋战(zhàn)，坚忍地(dì)进行反(fǎn)帝反封建的斗争(zhēng)。

　　这篇散文(wén)诗(shī)，正是(shì)作者在这种思想情(qíng)感所作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我(wǒ)家门(mén)前门前有两棵(kē)树(shù)，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是什么(me)意思(sī)？

　　这是(shì)一(yī)种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第一(yī)句(jù)，先描述门口有两颗树，但是不说都(dōu)是枣树，而(ér)是分成两(liǎng)次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽(bì)弊(bì)的重(zhòng)复修辞(cí)手法，这会(huì)给读(dú)者造成冲(chōng)击感，也(yě)促(cù)进读者(zhě)去深思。

　　第(dì)一(yī)段(duàn)没有从(cóng)较大场景着笔(bǐ)写秋(qiū)夜，而(ér)是劈头一(yī)句即(jí)以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀(wù)，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树(shù)傲然(rán)独立、凛然不可(kě)侵(qīn)犯的(de)精神风貌，又(yòu)形(xíng)成了全(quán)文整体意境(jìng)中的骨脊，特(tè)别(bié)鲜(xiān)明突(tū)出。

　　象征手法

　　此文通篇(piān)采用象征手(shǒu)法，以枣(zǎo)树和天空的尖锐对立(lì)和斗争为(wèi)轴心，精(jīng)心构筑(zhù)了一个(gè)完整的具有强烈时代特点的意象世界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花(huā)的柔(róu)弱(ruò)而有美(měi)好的梦幻，写小(xiǎo)青(qīng)虫追求(qiú)光明而(ér)又有些莽撞，写夜游(yóu)鸟(niǎo)令恶势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以(yǐ)天(tiān)空为一方，写了(le)星垦(kěn)，月亮、繁(fán)霜，象征了恶势力(lì)及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的象(xiàng)征物互(hù)相(xiāng)对立而又和谐(xié)统一(yī)，形象反映了当(dāng)时(shí)社会及其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构(gòu)筑完(wán)整意(yì)境的方(fāng)法，是此文一(yī)突出特点。

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