美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天-橘子百科-橘子都知道

美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意(yì)思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则(zé)的(de)旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低(dī)音声部(bù)之(zhī)间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为(wèi)销售(shòu)量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵(jué)士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个(gè)部分(fēn)——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见(jiàn)的编(biān)制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐(lè)的(de)另一(yī)大(dà)特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以使人们绝(jué)不会将它们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用(yòng)乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊(shū)的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能是力(lì美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天)度）的有规律(lǜ)的(de)变化造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐是(shì)爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。