古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋结婚以后他那个越来越大了朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(结婚以后他那个越来越大了jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cū结婚以后他那个越来越大了n)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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