古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(96的因数有哪些数，72的因数有哪些mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知96的因数有哪些数，72的因数有哪些识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn96的因数有哪些数，72的因数有哪些)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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