柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的为什么懂手机的人都不用华为，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最为什么懂手机的人都不用华为急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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