一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克-橘子百科-橘子都知道

一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富(fù)动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但(dàn)是(shì)世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规则的(de)旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效(xiào)果与规(guī)律的低音声部(bù)之间(jiān)形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全(quán)不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇(qí)的(de)音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打(dǎ)击(jī)式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的(de)气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制(zhì)上都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这(zhè)个数目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次(cì)中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会(huì)将它(tā)们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大(dà)多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大(dà)幅度的变化(huà)是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特(tè)异(yì)效(xiào)果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是(shì)不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力(lì)度）的有规(guī)律(lǜ)的(de)变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住(zhù)在美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代(dài)们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz